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EXERCICE D'ECRITURE

EN COURS

L'exercice consiste en l'écriture (en trois heures) d'un scénario court en vous inspirant notamment d'une image et d'une chanson proposés par l'enseignant.

Le scénario doit être complet, dialogué (si il comporte des dialogues).

Vous pouvez vous aider ou vous inspirer des sources de votre choix.

L'exercice doit être rédigé et rendu durant les trois heures du cours.

RAPPELS IMPORTANTS :

Il ne s'agit pas d'écrire une "adaptation fidèle" de l'image et de la musique mais de s'inspirer librement d'éléments de l'image et d'éléments de la chanson.

Vous pouvez décider de partir de certains motifs, phrases ou mots de la chanson, éléments ou "personnages/figures" dans l'image, sans pour autant nécessairement reprendre tous les éléments de l'image et/ou de la chanson.

Il s'agit plus de laisser libre court à votre inspiration personnelle à partir de certains éléments, d'une atmosphère, d'une sensation, ou de détails, présents dans l'image et/ou la chanson.

Je vous conseille de partir d'une analyse de la composition de l'image pour commencer à écrire et de laisser ouvertes les portes des possibles narratifs contenus dans cette image sans chercher à en expliquer tous les éléments (comme lors de notre exercice collectif).

L'image proposée peut devenir dans votre récit une des "images" de votre scénario/film, un "moment" de votre récit, mais pas nécessairement, elle peut aussi être le hors champ de votre film (du moment que des éléments de votre scénario rappellent le lien avec cette image non vue).

Je vous rappelle que nos travaux dans ce cours nous poussent à nous intéresser non aux récits en eux-mêmes mais à la manière de les écrire/construire/déployer et aux sensations portées par les personnages de vos scénarios.

Pensez à une structure personnelle et non nécessairement linéaire (temporellement), pensez aux ellipses et au montage dans l'écriture cinématographique.

Pensez aux cadrages, mouvements de caméra, couleurs, variations de lumières et de météorologies, pour retranscrire des sensations et opérer une transformation du réel en réel sensible/subjectif (pourquoi pas fantastique ou fantasmatique).

Pour votre structure (quelques conseils pour vous aider/pistes éventuelles) :

1 – Proposer un scénario en 2 ou 3 parties à partir de différents points de vue autour d’un (des) même(s) « événement(s) »

2 – Construire une narration autour d’un souvenir caché

3 – Proposer un récit cyclique

4 – Introduire un récit dans le récit

5 – Partir d’un rêve/cauchemar, ou délire, ou fantasme

PLAN DU COURS

EXERCICES D'ECRITURE

DE SCENARIO

1er semestre - 2025

jeudi 12h/15h

salle A116

COURS 1 - jeudi 2 octobre

OUVERTURE, présentation du cours / Présentation des exercices

ECRIRE UN SCENARIO bases et ouvertures (1)

COURS 2 - jeudi 9 octobre

EXERCICE COLLECTIF ET ORAL EN COURS 

"Ecrire à partir d'une image, d'un texte, d'un son..."

ECRIRE UN SCENARIO bases et ouvertures (2)

COURS 3 - jeudi 16 octobre

SUITE ET RETOURS EXERCICE COLLECTIF

ECRIRE UN SCENARIO bases et ouvertures (3)

L'INCIPIT / L'OUVERTURE DU FILM / STRUCTURE DU FILM - Etudes de cas

RENDRE EX1A - OBSERVATION - texte

COURS 4 - jeudi 23 octobre

ECRIRE UN SCENARIO bases et ouvertures (4)

STRUCTURE DU FILM - Etudes de cas (suite)

VARIATIONS (1) - Etudes de cas

COURS 5 - jeudi 30 octobre

VARIATIONS (2) - Etudes de cas

RETOURS sur EX1A - OBSERVATION

COURS 6 - jeudi 6 novembre

SOMMEIL (1) - Etudes de cas

COURS 7 - jeudi 13 novembre

SOMMEIL (2) - Etudes de cas

RENDRE EX2 - VARIATIONS - scénario (en deux parties)

COURS 8 - jeudi 20 novembre

DANSES (1) - Etudes de cas

COURS 9 - jeudi 27 novembre

DANSES (2) - Etude de cas et exercices pratiques

EXERCICE EN COURS - conseils

RETOURS SUR EX2 VARIATIONS

RENDRE EX3 - SOMMEIL - scénario

COURS 10 - jeudi 4 décembre

EX 4 : EXERCICE D'ECRITURE EN COURS - scénario

COURS 11 - jeudi 11 décembre

DANSES (3)

RETOURS SUR EX4 EXERCICE EN COURS

COURS 12 - jeudi 18 décembre

RENDRE EX5 - DANSER LA VIE

COURS FINAL : RETOURS / OUVERTURES

EXERCICE 1 :

OBSERVATION - texte descriptif

L'exercice reprend la démarche de George Perec, dans Tentative d'épuisement d'un lieu parisien et dans Lieux : il s'agit de se rendre dans un lieu de votre choix, de s'y installer pendant un temps long (au moins une heure ou deux), d'observer tout ce que vous voyez et de tenter de noter tout ce que vous voyez : un bus passe, un oiseau se pose sur une table, le vent dans les arbres, une femme court dans les bras de sa compagne, des enfants jouent au foot, un homme tombe, un sans abris dors sur un banc...Tous les événements et non-événements du quotidien, dans un lieu, à un moment donné.

Vous pouvez également tenter l'exercice en vous rendant à deux reprises, sur deux horaires très différents, dans le même lieu.

L'objectif est d'être le plus exhaustif possible, sans subjectivité, sans ajouter vos commentaires ou impressions : juste les faits, anodins, importants.

Partir de l'observation du quotidien, de l'anodin, et saisir quelque chose de la poésie simple d'un lieu et des événements, même anecdotiques, qui le constituent.

Saisir quelque traces de la vie d'un quartier.

Il est important d'être sensible aux détails pour cet exercice : un geste, un regard, un objet qui tombe, un son, la couleur d'un vêtement, un élément météorologique...

La forme ne doit pas être un scénario : mais un texte littéraire descriptif (dans la mesure où vous n'écrivez pas vos impressions). 

La "matière" ainsi récoltée va vous servir - soit de manière méthodologique, soit de manière concrète - pour écrire les scénarios demandés ultérieurement.

Il vous faut d'abord choisir un lieu : c'est ce qui va déterminer beaucoup de choses concernant la forme que va prendre votre écrit.

Ensuite trouver une forme qui justement s'associe (dans l'écriture) au lieu que vous avez choisi.

Enfin penser une forme implique de penser un rythme, propre à l'écriture et propre au lieu choisi.

EXERCICES

D’ECRITURE DE SCENARIO 

2025 1er semestre

Nicolas Droin

EXERCICES

(par ordre de rendu)

EXERCICE 1 : OBSERVATION

texte d'observation

Chaque étudiant.e devra choisir un lieu, s'y rendre et y rester durant au minimum une heure. Durant cette heure vous devrez rédiger un texte descriptif, en notant tout ce que vous observez dans ce lieu. Sans intégrer votre ressenti, ni vos souvenirs, ni vos impressions ou pensées personnelles.

EN SAVOIR PLUS

EXERCICE 2 : VARIATIONS

courts scénarios / séquences

À partir de l'observation (EX 1) vous devrez rédiger un court scénario en deux parties en partant de "personnages", d'événements ou de détails de votre observation.

Une cigarette qui se consume seule dans un cendrier, une veste rouge, un chien qui aboie, une flaque d'eau dans laquelle se reflète les nuages, un tag, un homme qui trébuche, le son de travaux au loin, deux personnes qui transportent un matelas à bout de bras dans la rue.

L'idée est de tirer les fils possibles, narratifs, poétiques, sensibles, à partir des éléments de votre observation. Partir du réel et inventer, tisser, composer.

Ce n'est pas tant l'histoire qui nous intéresse ici que les possibles situations qui découlent ou précèdent la vision.

Comment composer une situation, un court récit ou une chronique à partir de ces éléments disparates.

C'est aussi une manière de voir un lieu dans le temps : le temps qu'une cigarette se consume, le temps d'une nuit où le tag a été dessiné, le temps de traverser une rue...

Il s'agit au final de proposer deux variations différentes (deux ou trois séquences) sous forme de scénarios en partant de la même observation.

Pour cet exercice vous pouvez choisir de partir de votre propre observation ou de celle d'un.e de vos camarades de cours.

EXERCICE 3 : SOMMEIL

scénario

"Un homme qui dort tient en cercle autour de lui le fil des heures, l'ordre des années et des mondes" écrivait Marcel Proust.

Un personnage qui dort au cinéma ouvre souvent le film à l'intime, au rêve, au silence.

Le sommeil peut rythmer un récit, créer un doute entre le réel et le rêve, créer une pause.

L'idée de cet exercice est d'écrire un court scénario travaillant sur l'intermittence et la multiplicité inhérente au cinéma.

Le sommeil, l'endormissement, seront utilisés comme bornes d'un récit qui pourra faire se rencontrer des époques, des lieux, des personnages différents.

EXERCICE 4 : EXERCICE D'ECRITURE EN COURS 

Ecrire à partir d'une image, un texte, une musique

Ecrire un court scénario (complet) en trois heures en vous inspirant d'images, de textes, et d'une musique proposés par l'enseignant. 

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EXERCICE 5 : DANSER LA VIE

scénario 

"Je considère comme gaspillée toute journée où je n'ai pas dansé." écrivait le philosophe Friedrich Nietzsche.

Pour l'écriture de ce scénario nous prendrons la danse, le geste, la chorégraphie, comme point de départ d'un récit, d'une balade, d'une danse cinématographique.

Nous pourrons partir de danses improvisées, sensibles, que nous expérimenterons collectivement.

La danse pourra fournir au film sa forme, ou être le thème central du scénario.

Comment une danse peut venir faire disjonction dans le réel, comment le rapport au corps transforme nos sensations.

Filmographie indicative et thématique 

EXERCICES D’ECRITURE DE SCENARIO

Certains films figurent dans plusieurs catégories…

Structure du récit

La Nuit du chasseur (1955), Charles Laughton

Le Jour se lève (1939), Marcel Carné

Cléo de 5 à 7 (1962), Agnès Varda

The Swimmer (1968), Frank Perry

Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles (1975), Chantal Akerman

My Own Private Idaho (1991), Gus Van Sant

Paranoid Park (2007), Gus Van Sant

Blind (2014), Eskil Vogt

Jauja (2014), Lisandro Alonso

Adaptations

Pickpocket (1959), Robert Bresson (adaptation cachée)

Blow up (1966), Michelangelo Antonioni (d’après Julio Cortázar)

Pola X (1999), Leos Carax (d’après Herman Melville)

Eyes Wide Shut (1999), Stanley Kubrick (d'après Arthur Schnitzler)

Paranoid Park (2007), Gus Van Sant (d’après Blake Nelson)

Oslo, 31 août (2011), Joachim Trier (d'après Pierre Drieu la Rochelle)

Burning (2018), Lee Chang-Dong (d'après Haruki Murakami et William Faulkner)

Récit(s) dans le récit - Mise en abîme

Rashomon (1950), Akira Kurosawa

Moderato Cantabile (1960), Peter Brook

L’Amour à la mer (1965), Guy Gilles

Trans-Europ-Express (1967), Alain Robbe-Grillet

Opening Night (1977), John Cassavetes

Birdy (1984), Alan Parker

Fool for love (1985), Robert Altman

La Double vie de Véronique (1991), Krzysztof Kieslowski 

The Player (1992), Robert Altman

Perfect Blue (1997), Satoshi Kon   à propos du film

In the mood for love (2000), Wong Kar-Waï

Les Rencontres d’après minuit (2013), Yann Gonzalez

Dialogues/monologues

Masculin-Féminin (1966), Jean-Luc Godard

Edvard Munch (1973), Peter Watkins

La Maman et la putain (1973), Jean Eustache 

La Femme de l’aviateur (1981), Eric Rohmer

Les Ailes du désir (1987), Wim Wenders

Ceux qui m'aiment prendront le train (1998), Patrice Chéreau

L'Âge atomique (2012), Héléna Klotz

Bifurcations

Wake in Fright (1971), Ted Kotcheff

Voyage au bout de l'enfer (1978), Michael Cimino

Chungking Express (1994), Wong Kar Waï

Lost Highway (1997), David Lynch

Jellyfish (2003), Kiyoshi Kurosawa

L'intrus (2004), Claire Denis

Burning (2018), Lee Chang-Dong

Récit "minimal"

Je, tu, il, elle (1974), Chantal Akerman

Alice dans les villes (1974), Wim Wenders

Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles (1975), Chantal Akerman

Stranger Than Paradise (1984), Jim Jarmusch

Elephant (1989), Alan Clarke

Les Rebelles du dieu néon (1992), Tsai Ming-liang

Old Joy (2006), Kelly Reichardt

By the Kiss (2006), Yann Gonzalez

The Pleasure Of Being Robbed (2008), Joshua Safdie

L'inconnu du lac (2013), Alain Guiraudie

Tu dors Nicole (2014), Stéphane Lafleur

Perfect days (2023), Wim Wenders

Reprises

Vertigo (1958), Alfred Hitchcock

La Jetée (1963), Chris. Marker

L'Armée des 12 singes (1995), Terry Gilliam

***

L'Invention de Morel (roman - 1940), Adolfo Bioy Casares

L'Année dernière à Marienbad (1961), Alain Resnais

Shining (1980), Stanley Kubrick

Répétitions et variations

L'Année dernière à Marienbad (1961), Alain Resnais

Un jour sans fin (1993), Harold Ramis

The Truman Show (1998), Peter Weir 

In the mood for love (2000), Wong Kar-Waï

Elephant (2003), Gus Van Sant

Paranoid Park (2007), Gus Van Sant

Paterson (2016), Jim Jarmusch

Récits mémoriels

Le Jour se lève (1939), Marcel Carné

Au Pan coupé (1968), Guy Gilles

Le Clair de terre (1970), Guy Gilles

Birdy (1984), Alan Parker

Paranoid Park (2007), Gus Van Sant

Parcours

La Nuit (1961), Michelangelo Antonioni

Le Signe du Lion (1962), Eric Rohmer

Cléo de 5 à 7 (1962), Agnès Varda

Place de L'Etoile (1965), Eric Rohmer

The Swimmer (1968), Frank Perry

Zabriskie Point (1970), Michelangelo Antonioni

Stalker (1979), Andrei Tarkovski

Neige (1981), Jean-Henri Roger et Juliet Berto

Le Pont du Nord (1981), Jacques Rivette

La femme de l'aviateur (1981), Eric Rohmer

Sans toit ni loi (1985), Agnès Varda

Stand by me (1986), Rob Reiner

Chute libre (1993), Joel Shumacher

Une histoire vraie (1999), David Lynch

Collateral (2004), Michael Mann

Holy Motors (2012), Leos Carax